萱言文字浮現的暗湧

1999年6月出版

< 女作家，做什麼？>

除了燒飯洗衣服帶孩子，世界上有太多太多不適合女人的行業，其中以作家這一行最不適合。
這可不是什麼“性別歧視 “，也不是因為女作家近來[好買]，而撚酸吃醋的話，事實上 ，當今女作家一共分做三類:
一、是阿婆思春派 : 這一類女作家二三十年前開始寫什麼青春的夢囈、少女的呢喃，一直寫到自己已經雞皮鶴髮 了，還在夢囈呢喃個不停，好像隨時有一個俊秀的少年出現在窗前，看了叫人[起雞母皮]!
二、是歐巴桑心痛派 : 這一類女作家從小心理不健康 ，動不動就心痛 ，少女時偶爾心痛還惹人憐愛 ，如今已是人老珠黃， 卻還“三不五時 ” 捧心而痛，甚至為了一片葉子掉到臭水溝也會心痛半天，更叫人[起雞母皮]!
三、是老小姐新潮派:這一類女作家最為[好膽]，專門寫外遇啦、畸戀啦、初嘗禁果啦、同性戀啦，種種惡心肉麻之事，文筆細膩火辣絕不輸給蘭陵笑笑生或是勞倫斯先生，常常看得讀者都面紅耳赤了，她卻在一旁咯咯的笑，豈不叫人[起雞母皮]而己。
女作家，做什麼?你看她寫些什麼就知道了！

< 女作家寫的是閨房文學 ?>

以人口比例來說，台灣的女作家的確很少，說是鳳毛麟角，亦不為過。
但若以讀者的數量來說，女作家卻是出奇的高。以去年度前一百名的暢銷書來說，就有五十一本是女作家的著作，足足過半數， 也足以讓男作家[羞愧而死]。
不過男人多半是“不知羞 ” 的，自己的書買不出去，害死出版者、氣死廣大讀者 ,只好等而下之，千方百計破杯女 作家的名譽:什麼作品軟趴趴了，都是風花雪月了，沒有社會意識了，是所謂的[軟骨文字][閏房文學]甚至[異色文學]了，真是無所不用其極……只可惜 , 女作家的作品銷量愈來愈好，讀者愈來愈多。
撇開男人最喜歡故弄玄虛的“文學理論 ” 不談，女作家書好買，有兩個原因 : 一、女性讀者支持 , 男性讀者也支持，這個沒話講，自已愛看，憑什麼說人家不好？二，女性讀者不支持 , 男性讀者也不支持，男讀者既不支持女作家，也沒有支持男作家(否則他們怎麼會[賣不出去]？)，証明男讀者死讀書，既然不讀書，憑什麼責備別人讀的不是好書呢？
女作家至少作了文章，男作家只怕還在作夢哩！
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李敖是我欣賞的男作家之一。轉貼他評論女作家，仿佛是對一項活動感興趣時，問人[你怎麼看?]那類貫性。
寫東西，在我看來是思想與行動配合的文人活動方式。文字是工藝成品，雖然精品往往需要名手，但在世人面前展覽的權力，人皆有之。

你因為自己的原因而寫。例如，伊能靜為了[遺忘]:[我不得不寫，否則我便無法抑制那些借由我重生，既是我亦不是我的陰性花朵，在我身體裡的陰暗角落開花後漫山遍野的花屍。]例如，很多人只為興趣做幾件毛坯，孤芳自賞。例如…總之，你可以為了什麼或不為了什麼而寫寫寫。那是你個人的事兒。
讀者出於自已的原因而看。認為什麼好什麼不好，也是很個人的事兒。
如何將二回事兒變為各得其所的事，作者找到支持，讀者找到帶領?其間涉及很多社會、理論等層面。這恐怕是我無法贅述的。正如我不需要解釋為什麼想學寫小說，我只需要知道如何去寫成一篇小說，寫怎樣的題材。能否寫得好，那是另一個問題。
通過別人的文章，我只想瞭解[寫作活動]的遊戲規則，看清那些勝出者的手法。如果你覺得兒戲，我會承認。

雖然李敖是我欣賞的男作家，但，就上面二篇文，不難看出他的男士[風度]:先踩女作家一腳，然後再退後一步做旁觀總結，說幾句體己安慰的話，最後高明地做一個怨男。跟一個打了女人，再說自己慘，轉移怨的手法，同出一轍。說[女作家至少作了文章，男作家只怕還在作夢哩！]不算什麼的贊許。似乎說:女作家在男作家作夢時，己寫好了文，但又如何？男作家可以做完夢再寫文。(吹脹)江湖得無話可說。但，他混得好，這幾下手勢還是值得觀看。

男女有別，很多東西沒可比性。有件事沒見女作家做，她們沒有寫文說:看看那些會寫字的男人幹的好事！
嗯，從這一點，我看到女人的容量，或者說會寫文的女人有容量，嘻嘻。

我會信，但不會信足一個喜歡的男作家所言。正如學生時代長輩說不要拍拖，會聽，但未必做得到。可以較正確地做，己不錯了。
還是決定重蹈[女作家]之路，至少那己是一條路嘛。只希望在這過程中得到些走得更快的經驗，練練腳力。
其他的事，邊走邊說。